在紫砂陶艺作品中，花鸟装饰是重要的表现题材，从古到今，历代紫砂艺术家创作出大批以花鸟装饰壶器的佳作，给人以美的感受。陶艺家以其独特的雕刻、彩绘等艺术手法，用笔墨描绘出心中最美的鸟语花香，淡雅的水墨、细腻的勾画、精致的设计、传神的表达，宁静中因鸟儿的欲飞未飞而静中有动，体现出陶艺家在紫砂壶器作品上的用心营造，带给我们赏心悦目的艺术享受。紫砂壶器上风格不同、形态各异的花鸟装饰，寄托了陶艺家的思想感情，迎合观赏者河收藏家的审美。我们在观赏花鸟陶艺时，拿陶艺与古代的文人花鸟画相比，就会发现在相同题材的作品之间，不仅陶瓷艺术家与文人画的表现手法不同，其意蕴也大相径庭，各有特色。在古代文人画中虽然也有吉祥色彩，更多的画作是寄托了作者对社会和人生的感受，喜、怒、爱、恨、哀、乐都以意笔花鸟的形式含蓄地发挥出来，并以诗词、题材来叙述心声；在陶瓷美术作品中，花鸟题材以吉祥寓意为主，表达了民间艺术家对美好生活的期望，对人们生活祝福的情意。“借物喻人”、“触景生情”是紫砂壶花鸟装饰常用的象征手法，紫砂壶上的中国花鸟画装饰巧妙地运用象征手法，表达其特有的民族特色和深厚的文化内涵，历来受到大家的喜爱。
    紫砂壶上的中国花鸟画选择不同环境中的花鸟，会带给人不同的审美感受。“飞碟虚扁壶”把自然景色在紫砂壶器上进行了用心的描绘，简练洒脱的笔墨把自然的兰花、喜鹊的神态刻画得情趣盎然。兰花衬托喜鹊的憨态可掬，产生相映成趣、轻松愉快，带给人妙趣横生的感受。在构图上，此壶的花鸟装饰讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，以小见大地描绘了兰花与喜鹊和谐的世界，使“飞碟虚扁壶”焕发出生机盎然的情趣。紫砂壶器花鸟装饰的运用，在长期的历史发展中适应了中国人的审美需求，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。尤其是兰花，古今名人对其的评价极高，兰花也被喻为：“花中君子”，古代文人还常把诗文之美喻为“兰章”，把友谊之真喻为“兰交”，把良友喻为“兰客”。由此可见兰花在中华民族传统国粹中具有重要的地位。而这把“飞碟虚扁壶”以兰花、喜鹊为装饰题材，象征了春天欣欣向荣的一派美好景象，是对生活的祝福，寓意花鸟情趣。
    “飞碟虚扁壶”为紫砂壶形制中的虚扁造型，“虚扁壶”又可称为“书扁壶”，是早期紫砂壶几何形体造型的代表作品。相传紫砂器中的“虚扁壶”是 由瓷器中的扁酒壶改进而来，此壶式不会因为壶内茶水水位太高而闷茶，使用时摆放更加稳当，具备更强的实用性。且此壶式壶身平放的高度与当时一本线装书同等高度，也因那时泡茶需在书桌上进行，故取名为“书扁壶”。然而到了今天，紫砂壶的使用由文人墨客的手中拓展到对生活质量以及精神享受有进一步要求的普通民众手里，如今人们使用紫砂壶除了考虑到泡茶的实用效果，还要求壶器具备更高的审美价值，而且必须符合现代人的审美需求。“飞碟虚扁壶”不同于一般“虚扁壶”的特点是：壶器有一条明显的腹线，把壶身一分为二，突出了壶器的线条感。这条独特的腹线设计使“飞碟虚扁壶”整体的形态极像一架神秘的宇宙飞碟，使人联想到当今科技对UFO的探索，由此进一步拓展了“飞碟虚扁壶”文化价值的丰富性。
    “飞碟虚扁壶”腹径宽，壶身极扁，提供了壶腹适合描绘花鸟图的空敞之地。壶嘴上扬，精巧可爱；壶把的设计位于壶腹上方，接近壶口。壶把的形状形同玉环，小巧别致；壶口圆状，壶盖为密合嵌盖；壶钮形似平缓的桥梁，提拿舒适；此壶器型线面屈面和谱，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度高昂，刚柔相济，是现代紫砂壶中的精品。
    “飞碟虚扁壶”腹径宽，壶口、壶足底收缩大，是一款很见制壶功力的砂壶壶式。尤其壶腹上的花鸟装饰，重视形似而不拘泥于形似，追求“不似之似”与“似与不似”之间，借以实现花鸟的神采，兼容了设计“飞碟虚扁壶”的内在思想与追求。在物质经济水平发展迅猛的今天，人与人的关系复杂，社会发展千变万化，我们的心中始终需要固守一份宁静，一点生活的情趣。无论世态如何变化，我们都应当保持从从容容、坦坦荡荡的情怀去拥抱生活，积极、乐观的进取，但不忘在闲暇时候小饮一杯淡淡的清茶，陶冶性情，做一个安静快乐的人。